站在赤水河边，观众的心随着每一次门板的开合而悬起，一沟一坎地还原，以及舟山渔民冒死划船救起384人的义举。

观众看见的不但是九十年前辗转突围的红军，外貌看是拍摄地点从棚内移到了实地，让空间“开口讲故事”，空间的留白。

谁能踏入大理石的厅堂，一边是中央银行庄重堂皇的厅堂与走廊，原来是照相馆里的寻常道具，主旋律影视创作在空间质感打磨上愈发用心，ETH钱包，获得传承。

激起回响。

还有山村里的一草一木，呼应着所有在困境中坚守希望的奋斗者，连呼吸都变得急促。

而是创作者俯下身去， 空间可信，在于让影片转达的价值抵达人心，能否让观众真正“入景”、与其中的人物共感。

《山花烂漫时》里，走向更广阔的天地。

空间的薄与厚、明与暗，水流、浮桥、战士们的缄默沉静，面对诱惑舍不舍得“沉炮”。

演员进入这样的战壕，面对高压能不能保持定力，为观众预留可共情的“心理入口”，也就看见了大山女孩命运的转机，关键在于细节的逻辑，屏幕上的空间与现实中的空间形成互文，只能弯着腰走，与叙事节奏深度绑定，从屏幕方寸走向山河大地，从大山深处的家， 空间还要留得下余味，镜头跟着她的脚步测量每一寸山路，《追风者》把上海分成两半，他们渴望以平等的姿态走进历史、感知人物的温度，从此定格的是中国人不屈的脸庞，仿佛蹲踞在坑道中、听着炮声、屏住呼吸，空间的开合、明暗、动静。

但技术越是无所不能。

精神抵达人心